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發布時間:2019-11-26 點擊數:35

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首次亮相國際航展的直20成了明星。

回應企業關切激發微觀主體活力中國企業研究院首席研究員李錦認為,改革的落腳點要放在如何增強企業與人的活力方面。

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  據科技部(責編:畢磊、李昉)

可以說,我人生的一半或者一多半都是在中國度過。

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北京中企時代公司董事長王振華說,扎哈淖爾露天煤礦項目依托5G技術,融合GPS、人臉識別、大數據等技術,建成5G智能監控系統,實現礦車駕駛人員對車輛周圍環境無盲區觀察,并通過5G網絡回傳至安全監控中心,讓駕駛員和監管人員都做到“心中有數”,安全監管實現“全天候、全覆蓋、全流程”。

陳鐸:時時想觀眾,事事為觀眾發布時間:2019-11-21  來源:人民日報  我是土生土長的上海人,少年時期一心想要上大學保衛祖國、建設祖國。 1958年夏天等待高考放榜時,通過中央廣播電視實驗劇團招生,步入電視藝術領域。

我之前從沒看過電視,只在報紙雜志上了解一些,聽人說電視就是“坐在家里不用買票就可以看電影”。

到了劇團,我才意識到電視這一新興事物的傳播力和影響力,以及肩負的這份光榮的責任與使命。 于我而言,電視事業就是革命事業,電視需要就是革命需要,這與我想要保衛祖國、建設祖國的初心不謀而合。 就這樣,我成為新中國第一批電視工作者。

  當時電臺、電視臺有一項重要任務是向全國推廣普通話,劇團負責演播的所有節目必須使用標準普通話,這讓帶有南方口音的我犯了難。 練好普通話沒有捷徑,只能下苦功夫,我充分利用時間反復練習,終于藏起了口音,攻克了語言這一關。 這也為我今后的電視生涯打下扎實的基礎。   電視事業初創時期,設備和技術極其簡陋,任何小環節都可能成為大難題。

1959年,我在新中國成立10周年獻禮劇《新的一代》中飾演“小教授”。 那時的電視劇是直播的,演播要求一氣呵成,帶機排練尤為重要。 劇中有一場戲,我要先躲在桌子底下,等鏡頭切換過來再站起來出現在畫面里。 怎么掌握這個站起來的時機呢?快了,鏡頭還沒到;慢了,畫面就空了。 為卡準這個點,大家想盡辦法,都不奏效。

反復試戲過程中,我突然捕捉到一個意料之外的聲音,當畫面切到這個機位時,攝像機的紅燈一亮,就會產生繼電器接觸的輕微聲音——“嗒”。 這個聲音就是萬無一失的信號。 根據這個信號,我就可以適時出場。

當時電視機尚未在全國普及,電視觀眾非常有限,但這并不影響我們對電視節目的精益求精,我們追求零差錯、零失誤地完成播出任務。

  劇團的日子忙碌而充實,除了天天和話筒、鏡頭打交道,我還擔任過演員、朗誦、解說、編劇、導演、音響、道具、攝影、錄音、合成、報道、作曲、燈光等工作,可以說,干遍了電視的各個行當。 伴隨新中國電視事業成長起來的我,見證了電視這棵“新苗”茁壯成長的歷程,在積累經驗的同時深刻意識到電視人要有觀眾意識。

“時時想觀眾,事事為觀眾”,這一理念在我心里扎根。

  上世紀70年代末,我擔任中日合拍大型紀錄片《絲綢之路》的后期解說,由此邁進了電視片解說的大門。 當時該片在日本制作合成時,日本電視業的人驚訝:“中國還有人這樣解說?”其實,我把觀眾當朋友,只是在傳統解說基礎上以一種同朋友聊天的語調表達出來,拉近與觀眾的距離,沒想到成了突破和創新。   大型紀錄片《話說長江》是很多中國人心中的記憶,也是我電視生涯一段難忘的經歷。

與以往畫外音解說不同,該片首度嘗試紀錄片主持形式,我和虹云老師以主持人身份出現在電視屏幕上,直面電視觀眾。

剛開始我并不知道“主持人”具體是什么工種,對于如何在鏡頭前解說、如何與觀眾通過屏幕交流,找不到可以模仿的先例,只能全靠自己琢磨。   新的節目形式就要有新的創作理念。 《話說長江》最大的突破是重新確立了電視與觀眾的關系:電視和觀眾不是教育者與被教育者,而是平等的朋友。

在這一原則下,片中的解說詞不再帶有說教色彩,而是親切自然、充滿生活氣息。

我的主持解說也不再是字正腔圓式的播音腔,而是娓娓道來的講述,將自己對長江水、環境、歷史、文化的直接感受傳遞給觀眾。

該片播出后,中央電視臺收到萬封觀眾來信。

今天來看,我們的創作思路是正確的。 電視人心里要有觀眾,才能最終贏得觀眾。   今年,在慶祝新中國成立70周年大型文藝晚會《奮斗吧中華兒女》中,我參與《致敬人民》的朗誦,雖然朗誦詞只有幾句話,但這次演出的排演過程成為我的又一次深刻激動的記憶。

人民是歷史的創造者,與時代同步、與人民同行,是中國電視不變的情懷。  ?。ǔ罵?,1939年生于上海,民進會員,主持人、朗誦藝術家。

1959年,主演中國第一部大型直播電視劇《新的一代》,上世紀80年代開始,擔任中央電視臺節目主持人,主持《絲綢之路》《話說長江》等電視節目、晚會、系列片。

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